Минималистичный интерьер с видом на Эйфелеву башню
В XVII веке французский архитектор Франсуа Мансар придумал ломаную крышу, под которой можно было устроить жилые помещения. Так появились мансарды. Но комфорта в них было мало: лифтов не существовало, летом под крышей стояла невыносимая жара, зимой промерзали стены, а крыша то и дело протекала. Селиться наверху могли только бедные слои — те, у кого не хватало денег на более благоустроенные этажи.
В Европе мансарды оставались пристанищем бедных. А в Америке в 1920-е годы, в эпоху «ревущих двадцатых», произошёл переворот. Экономический бум подстегнул строительство небоскрёбов в Нью-Йорке. Благодаря надёжным лифтам богатые перестали бояться высоты. Вскоре они выселили прислугу с последних этажей и заняли эти квартиры сами, превратив бывшие чердаки в символ роскоши. В моду вошло слово «пентхаус» — жизнь выше всех, где тишина и панорама, а не гул улиц. Именно из этого контекста вырос и проект парижской студии heros.
Он не совсем пентхаус в классическом понимании. Это двухуровневая квартира на верхнем этаже парижского дома 1970-х годов. Остекление здесь выходит только на две стороны, а не на все четыре, как положено настоящему пентхаусу. Зато есть две просторные террасы с зеленью, и общая площадь составляет 160 квадратных метров.
Архитекторам досталось сквозное пространство. Вместо того чтобы делить его на комнаты, они выбрали минимализм с японским влиянием: никаких лишних стен, только открытые объёмы и чистые линии.
Первым делом расширили террасу на седьмом этаже. Там теперь разместились кухня и столовая, залитая естественным светом. Фасады полностью переделали, проёмы увеличили — так квартира постоянно связана с улицей и видом на парижские достопримечательности. Сквозная планировка только усиливает этот эффект.
Внутри снесли все перегородки, обнажив бетонный каркас здания. Именно его сделали основой новой планировки. Все функциональные элементы — системы хранения, санузлы, кондиционирование — собрали в отдельные блоки, обшитые натуральным анодированным алюминием. Каждый метр использован рационально, но пространство при этом остаётся свободным и гибким.
По полу проходят деревянные платформы с полированным бетонным покрытием. Они задают ритм помещениям, но не предписывают жёсткого сценария использования, только намекают на возможные зоны. Эти же платформы устраняют пороги на выходе к террасам, так что взгляд беспрепятственно скользит от интерьера к панораме.
Минималистичный интерьер с видом на Эйфелеву башню
В XVII веке французский архитектор Франсуа Мансар придумал ломаную крышу, под которой можно было устроить жилые помещения. Так появились мансарды. Но комфорта в них было мало: лифтов не существовало, летом под крышей стояла невыносимая жара, зимой промерзали стены, а крыша то и дело протекала. Селиться наверху могли только бедные слои — те, у кого не хватало денег на более благоустроенные этажи.
В Европе мансарды оставались пристанищем бедных. А в Америке в 1920-е годы, в эпоху «ревущих двадцатых», произошёл переворот. Экономический бум подстегнул строительство небоскрёбов в Нью-Йорке. Благодаря надёжным лифтам богатые перестали бояться высоты. Вскоре они выселили прислугу с последних этажей и заняли эти квартиры сами, превратив бывшие чердаки в символ роскоши. В моду вошло слово «пентхаус» — жизнь выше всех, где тишина и панорама, а не гул улиц. Именно из этого контекста вырос и проект парижской студии heros.
Он не совсем пентхаус в классическом понимании. Это двухуровневая квартира на верхнем этаже парижского дома 1970-х годов. Остекление здесь выходит только на две стороны, а не на все четыре, как положено настоящему пентхаусу. Зато есть две просторные террасы с зеленью, и общая площадь составляет 160 квадратных метров.
Архитекторам досталось сквозное пространство. Вместо того чтобы делить его на комнаты, они выбрали минимализм с японским влиянием: никаких лишних стен, только открытые объёмы и чистые линии.
Первым делом расширили террасу на седьмом этаже. Там теперь разместились кухня и столовая, залитая естественным светом. Фасады полностью переделали, проёмы увеличили — так квартира постоянно связана с улицей и видом на парижские достопримечательности. Сквозная планировка только усиливает этот эффект.
Внутри снесли все перегородки, обнажив бетонный каркас здания. Именно его сделали основой новой планировки. Все функциональные элементы — системы хранения, санузлы, кондиционирование — собрали в отдельные блоки, обшитые натуральным анодированным алюминием. Каждый метр использован рационально, но пространство при этом остаётся свободным и гибким.
По полу проходят деревянные платформы с полированным бетонным покрытием. Они задают ритм помещениям, но не предписывают жёсткого сценария использования, только намекают на возможные зоны. Эти же платформы устраняют пороги на выходе к террасам, так что взгляд беспрепятственно скользит от интерьера к панораме.
