По волнистой зелёной крыше бегут люди, а несколькими метрами ниже расположены выставочные залы. С одной стороны поднимаются деловые башни шэньчжэньского Хоухая, с другой открываются бухта, мангровые заросли и вид на Гонконг. Так устроен Shenzhen Bay Culture Square — музей дизайна площадью 188 000 м², который MAD Architects завершили в 2026 году после восьми лет работы. Проект под руководством Ма Янсонга, Данг Цюнь и Ёсукэ Хаяно состоит из нескольких низких корпусов, однако с улицы скорее кажется парком, протянувшимся поверх и между ними.
Shenzhen Bay Culture Square входит в городскую программу «Ten Major Cultural Facilities in the New Era» — «Десять крупных культурных объектов новой эпохи». Музей задуман как платформа международного обмена в области дизайна и культуры и одновременно как прибрежное общественное пространство, открытое в течение всего дня. На намывном участке площадью около 51 000 м² разместились галереи, образовательные помещения, дизайн-библиотека и многофункциональный театр. Участок оказался между плотным районом штаб-квартир Greater Bay Area и Shenzhen Talent Park, за которым начинаются открытая вода и мангровые заросли. Это соседство определило основную задачу проекта: крупная культурная институция не должна была перекрыть доступ к берегу и виды на бухту.
Концепцию комплекса архитекторы назвали «An Ancient Future: Water Recedes, Stones Emerge» — «Древнее будущее: вода отступает, камни появляются». На участке, который прежде был морем, образ отлива получил вполне конкретное объёмно-пространственное выражение: вместо единого монументального здания появились группы округлых гранитных корпусов, напоминающих окатанные камни. Они образуют два кластера. Северный посвящён творческому дизайну, южный — дизайну повседневной среды, основанному на научных и технологических подходах. По мере приближения к воде объёмы становятся ниже, сохраняя поперечные виды от города к бухте. Узкие полосы натурального белого гранита подчёркивают изгибы фасадов, а проходы между корпусами лишают композицию единственного центра, главного фасада и обязательной точки входа.
Разделение здания на отдельные объёмы позволило соединить землю и кровли в общую прогулочную поверхность. Пологие склоны и извилистые дорожки ведут на зелёные крыши, которые переходят в рельеф Shenzhen Talent Park и заканчиваются смотровыми площадками над бухтой. Чтобы этот маршрут не прерывался транспортом, дорогу с восточной стороны опустили под землю, а пешеходный мост связал парк на крыше с городскими улицами. В центре комплекса устроен неглубокий бассейн, напоминающий прибрежное мелководье; окружающие его площади и кровли становятся площадками для представлений, художественных ярмарок и фестивалей. Ландшафт, разработанный Sasaki и Metrostudio, здесь не обрамляет музей, а задаёт способ движения через него.
Низкий профиль комплекса связан и с экосистемой Шэньчжэньской бухты — важной остановкой на Восточноазиатско-Австралазийском миграционном пути. Осенью и зимой в местных мангровых зарослях кормятся и отдыхают десятки тысяч птиц, в том числе чернолицые колпицы, ржанки и песочники. Чтобы корпуса не вторгались в коридор их полёта, застройку сделали низкой и рассредоточенной. Этому же переходу от города к побережью подчинено озеленение: на кровлях высажены только местные виды, а посадки между гранитными объёмами постепенно спускаются к заболоченной зоне, не образуя жёсткой границы с ней. Таким образом, фрагментированная композиция одновременно сохраняет виды на воду и учитывает условия миграции птиц.
Внутри отсутствие единого центра поддерживает свободная организация маршрутов. В музей можно войти с разных сторон участка, фиксированной последовательности осмотра нет, а отдельные корпуса связывает проходящий между ними кольцевой атриум. За ним открываются пространства разного масштаба: самый высокий зал северного блока достигает 28 метров и освещается рассеянным верхним светом, тогда как длиннопролётная купольная галерея южного блока остаётся низкой и широкой. Основной материал интерьеров — необлицованный бетон. В стандартных галереях ребристые перекрытия оставлены на виду, а светильники и инженерные коммуникации встроены между рёбрами, поэтому потолок сохраняет цельный рисунок. Интерьеры разработал Shanghai Xiandai Architectural Decoration & Landscape Design Research Institute.
Самая прямая связь с городом возникает в двух круглосуточных проходах со стороны главной дороги и деловых башен. Они пересекают комплекс между северным и южным блоками; внутри размещены светящиеся витрины, визуально оторванные от окружающих поверхностей. Благодаря этим коридорам пройти через Shenzhen Bay Culture Square можно независимо от расписания выставок. Здесь бегают, гуляют с детьми, отдыхают, фотографируют бухту и поднимаются на крышу ради вида. Музей включён в этот повседневный маршрут без парадной дистанции: путь к воде проходит прямо между его залами.
По волнистой зелёной крыше бегут люди, а несколькими метрами ниже расположены выставочные залы. С одной стороны поднимаются деловые башни шэньчжэньского Хоухая, с другой открываются бухта, мангровые заросли и вид на Гонконг. Так устроен Shenzhen Bay Culture Square — музей дизайна площадью 188 000 м², который MAD Architects завершили в 2026 году после восьми лет работы. Проект под руководством Ма Янсонга, Данг Цюнь и Ёсукэ Хаяно состоит из нескольких низких корпусов, однако с улицы скорее кажется парком, протянувшимся поверх и между ними.
Shenzhen Bay Culture Square входит в городскую программу «Ten Major Cultural Facilities in the New Era» — «Десять крупных культурных объектов новой эпохи». Музей задуман как платформа международного обмена в области дизайна и культуры и одновременно как прибрежное общественное пространство, открытое в течение всего дня. На намывном участке площадью около 51 000 м² разместились галереи, образовательные помещения, дизайн-библиотека и многофункциональный театр. Участок оказался между плотным районом штаб-квартир Greater Bay Area и Shenzhen Talent Park, за которым начинаются открытая вода и мангровые заросли. Это соседство определило основную задачу проекта: крупная культурная институция не должна была перекрыть доступ к берегу и виды на бухту.
Концепцию комплекса архитекторы назвали «An Ancient Future: Water Recedes, Stones Emerge» — «Древнее будущее: вода отступает, камни появляются». На участке, который прежде был морем, образ отлива получил вполне конкретное объёмно-пространственное выражение: вместо единого монументального здания появились группы округлых гранитных корпусов, напоминающих окатанные камни. Они образуют два кластера. Северный посвящён творческому дизайну, южный — дизайну повседневной среды, основанному на научных и технологических подходах. По мере приближения к воде объёмы становятся ниже, сохраняя поперечные виды от города к бухте. Узкие полосы натурального белого гранита подчёркивают изгибы фасадов, а проходы между корпусами лишают композицию единственного центра, главного фасада и обязательной точки входа.
Разделение здания на отдельные объёмы позволило соединить землю и кровли в общую прогулочную поверхность. Пологие склоны и извилистые дорожки ведут на зелёные крыши, которые переходят в рельеф Shenzhen Talent Park и заканчиваются смотровыми площадками над бухтой. Чтобы этот маршрут не прерывался транспортом, дорогу с восточной стороны опустили под землю, а пешеходный мост связал парк на крыше с городскими улицами. В центре комплекса устроен неглубокий бассейн, напоминающий прибрежное мелководье; окружающие его площади и кровли становятся площадками для представлений, художественных ярмарок и фестивалей. Ландшафт, разработанный Sasaki и Metrostudio, здесь не обрамляет музей, а задаёт способ движения через него.
Низкий профиль комплекса связан и с экосистемой Шэньчжэньской бухты — важной остановкой на Восточноазиатско-Австралазийском миграционном пути. Осенью и зимой в местных мангровых зарослях кормятся и отдыхают десятки тысяч птиц, в том числе чернолицые колпицы, ржанки и песочники. Чтобы корпуса не вторгались в коридор их полёта, застройку сделали низкой и рассредоточенной. Этому же переходу от города к побережью подчинено озеленение: на кровлях высажены только местные виды, а посадки между гранитными объёмами постепенно спускаются к заболоченной зоне, не образуя жёсткой границы с ней. Таким образом, фрагментированная композиция одновременно сохраняет виды на воду и учитывает условия миграции птиц.
Внутри отсутствие единого центра поддерживает свободная организация маршрутов. В музей можно войти с разных сторон участка, фиксированной последовательности осмотра нет, а отдельные корпуса связывает проходящий между ними кольцевой атриум. За ним открываются пространства разного масштаба: самый высокий зал северного блока достигает 28 метров и освещается рассеянным верхним светом, тогда как длиннопролётная купольная галерея южного блока остаётся низкой и широкой. Основной материал интерьеров — необлицованный бетон. В стандартных галереях ребристые перекрытия оставлены на виду, а светильники и инженерные коммуникации встроены между рёбрами, поэтому потолок сохраняет цельный рисунок. Интерьеры разработал Shanghai Xiandai Architectural Decoration & Landscape Design Research Institute.
Самая прямая связь с городом возникает в двух круглосуточных проходах со стороны главной дороги и деловых башен. Они пересекают комплекс между северным и южным блоками; внутри размещены светящиеся витрины, визуально оторванные от окружающих поверхностей. Благодаря этим коридорам пройти через Shenzhen Bay Culture Square можно независимо от расписания выставок. Здесь бегают, гуляют с детьми, отдыхают, фотографируют бухту и поднимаются на крышу ради вида. Музей включён в этот повседневный маршрут без парадной дистанции: путь к воде проходит прямо между его залами.
